树将岁月交给年轮诉说，藤条却在树上寻觅时光。长青堂的藤与木，在吴岳松的思绪变幻里，将共同的时光化为沉稳雅致的藤木家具。绳墨伸展、曲量刨走、经纬交错，藤蔓与树在长青堂师傅的手中，仿佛浓情热恋，自成藤木一家。

明式的空灵意境在虚实中相生，热带藤编却覆于其上，平添一抹生活气息。

这就是一直致力于藤生活的长青堂新近开发的藤木家具。以明清传统家具为基础，吸收明式的格调与工艺，再结合颇具现代生活的藤艺。就这样，把掌门人吴岳松的传统家具情节吸收在其中。

瘦削精干的背部随着身体的来回前倾时而弯曲，时而拉直，双手握刨，身体律动间，一朵朵木花在推前拉近间瞬间盛开。

察觉到有人进来，江师傅抬起身，一张清瘦硬朗的面庞便呈现眼前。目光矍铄，或许是常年与木头打交道，气质温和，脸上泛布着平滑健康的光泽与作坊里被抛光的家具自成一色。

从事木红木家具制作20余载的江师傅来自安徽黄山。与大多数底蕴深厚的徽派匠人一样， 他凭借着出色的技艺和丰厚的经验，一度活跃在苏州、上海、广州、西安等地。

据说当家吴岳松碰见他的时候，他正在苏州一家红木家具厂做工。颇有戏剧性的是，这家工 厂，正是吴岳松心目中最好的厂家，没有之一。

“看木匠工艺的好坏，只需用手去摸家具反面，如果正反都一样，那才是真正践行传统工艺的好厂家。”佛家有云，内观而不外求，传统工艺的考究，就是在内观这一点上。

在工艺上要精工细琢，要深谙传统家具的道道——这是长青堂选聘工匠的最关键要求。因为工人技艺的精湛程度直接影响了家具成品的好坏。所以为了寻找一批专业的家具人士，长青堂掌门人曾多次辗转各地，一方面他要更透彻地认识家具，另一方面，就是寻觅人才。

江师傅将手里的屉板叠放在屉堆上，他说：“长青堂的家具和我以前做过的是不一样的。以前是完全按照传统的样式做。现在吴总会在传统的基础上做些创新，然后把新的家具样式描绘出来交给我。”

技艺精湛的他不明白的是，长青堂的明式， 是将中国古典家具工艺运用到藤艺中的一个最重要的元素，这是史无前例的。在这里，长青堂寻求的木作，是要其帮自己完成古典韵味的打样。